奥斯蒙德需要最佳导演，而亨利·方达需要最佳男主，双方各退一步，做出一定程度的牺牲，换取更大的利益。
是的，眼见似乎有夺奖的机会，奥斯蒙德并不打算在环球与经纪人宣布提前放弃的情况下就此满足，他还想搏一搏。
相比最佳影片、最佳男女主，导演奖的竞争不算激烈，入选奥斯卡提名名单的分别有《烽火赤焰万里情》沃伦·比蒂，《烈火战车》休·赫德森，《金色池塘》马克·赖德，《夺宝奇兵》史蒂文·斯皮尔伯格。
与奥斯蒙德约定“奥斯卡上见”的西德尼·吕美特遗憾没能入围。
而在拿到了提名的五人之中，斯皮尔伯格会首先出局。《夺宝奇兵》太过商业化，也是1981年最卖座的电影，年度票房总冠军。影评褒贬不一，难以支撑斯皮尔伯格拿到金像奖。
其次，参与了威尼斯电影节的导演休·赫德森也没什么拿奖的希望。《烈火战车》不错，但休·赫德森是英国人，欠缺人脉，奥斯卡评委应该会优先考虑美国导演。
导演了《金色池塘》的马克·赖德没什么出名的作品，从没在商业或者文艺领域拿到什么亮眼的成绩。说实话，很难相信获得了导演提名的人居然是他，而不是西德尼·吕美特。
环球并不打算为马克·赖德投入过多的资金，方达父女也打算牺牲马克·赖德的利益来稳住亨利·方达的最佳男主。
马克没有太多筹码，也没有什么人脉，很难与资本抗衡，多半也会止步于提名。
这样一来，真正需要奥斯蒙德关注的导演就只剩下了沃伦·比蒂。
大魔王比蒂，多次拿到了奥斯卡提名。他不仅是一名导演，也是一名成功的编剧、演员。比蒂同样在本届奥斯卡上斩获了多项提名，包括最佳男主角与导演。
作为“好莱坞头号种.马”，比蒂的人脉只多不少，更不会吝啬于为自己投资大把美元公关。更何况，他背后站着派拉蒙。
这倒也算得上是另类的冤家路窄，从投资阶段一直到现在，《失乐园》始终站在了派拉蒙的对立面。
但奥斯蒙德不是没有优势，他的优势在于《失乐园》的故事内容远比《烽火赤焰万里情》优秀。单就影片以及沃伦·比蒂在这部电影中展现出的导演能力而论，奥斯蒙德确实比沃伦·比蒂更值得奥斯卡。
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奥斯卡提名公布以后，引起了不少媒体人影评人和纯粹的观众影迷的热议。
《纽约时报》发布了一篇超长文章，逐个分析每个奖项的所有提名人，向普通观众阐明，谁更有机会成为奥斯卡最佳。
几家洛杉矶当地报社更是争先恐后，在报纸头版标上油墨大字：
“第54届奥斯卡提名公布，最年轻的获奖者仅18岁”
“提名阶段最大赢家，《失乐园》、《烽火赤焰万里情》双双斩获8项提名”
“亨利·方达，最后一次获奖机会”
“沃伦·比蒂女伴：‘沃伦胜券在握’”
“西德尼·吕美特无缘奥斯卡，奥斯蒙德·格里菲斯惹争议”
“18岁扬名，他会是下一个奥逊·威尔斯或者弗兰索瓦·特吕弗吗？”
史上最年轻的提名导演是个售卖报纸的好噱头。十份报纸中，起码有七份都提到了奥斯蒙德或者失乐园。
奥斯蒙德不是最年轻的提名获得者，1932年，童星邓波儿就拿到了奥斯卡青年奖；1954年，也有年仅11岁的童星获得过演员配角提名。
但这还是奥斯卡第一次将导演提名给一个年仅18岁的导演。
奥斯蒙德的年龄是一枚特殊的勋章，同时，也是争议的源头与宣泄口。
即便《失乐园》已经拿到了颇具含金量的威尼斯金狮奖作为“挡箭牌”，即便奥斯卡几大风向标奖项的认可已经证实了《失乐园》极有可能获得多项提名，却还是引来了大量的批评家和影迷质疑，认为奥斯蒙德·格里菲斯“才不配位”。
洛杉矶的《影迷》杂志就收到了一系列的读者投稿。
许多南方州的影迷和加拿大影迷的投稿中充斥着批评：
“我不得不怀疑奥斯卡的公正性了，西德尼·吕美特明明是更好的人选，他经验丰富，也拥有更多出色的优秀作品。”
“这是奥斯卡的‘政治正确’吗？评委故意牺牲一个提名名额交给女权支持者。”
“我很难评论...近几年奥斯卡的审美已经大幅度下滑了，我们再也看不到十年前那个百花齐放的年代中诞生的优秀作品了。隔行如隔山，我只能祝第54届奥斯卡举办成功。”
“史蒂文·斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》是北美年度票房榜冠军，奥斯蒙德·格里菲斯的《多格板箱》位列年度票房榜第二名...奥斯卡现在根据票房高低给提名吗？”
“奥斯卡，aka，纽约大学帝势学院洛杉矶分院，这次的提名是从‘整个高校’的矮子中拔高个罢了，大家不要少见多怪。”
“坦白说，无论从导演，影片，还是演员来看，这一届奥斯卡都是历年来最差的一届。”
《影迷》的编辑苦笑一声，向主编抱怨道：“也能理解，《plan b》这部电影在南方影迷中风评不好，毕竟他们向来保守，许多南方州还在反对坠胎...加拿大的风气也和南方各州差不了多少。相比之下，北方影迷和纽约、洛杉矶的影迷态度就好了许多。”
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